粉絲舉報同人網(wǎng)站：“這次撕的是命運共同體”

二月末，明星肖戰(zhàn)的粉絲舉報同人作者、同人交流平臺（Lofter、AO3等）在社交網(wǎng)絡引發(fā)廣泛關注，多個亞文化圈層參與其中，最終成為聲勢浩大的輿論事件。

作為流行文化的研究樣本，其背后涉及互聯(lián)網(wǎng)資本入場文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)、媒介變革、粉圈組織形態(tài)演變等背景，也涉及諸多亞文化概念，我們邀請學者林西解讀事件的形成和發(fā)酵過程，以及近兩年粉圈的某些行為為何頻繁引發(fā)大眾情緒的集中爆發(fā)。

林西（化名）任職于某學術機構，研究粉絲與耽美文化。下面是我們和她的對話。

···············

?

肖戰(zhàn)是中國第一個“純血”流量，

走紅過程征用了亞文化的資本

GQ報道：相比以往粉圈引發(fā)的爭議，肖戰(zhàn)粉絲舉報事件為什么會演變?yōu)槿绱舜舐晞莸妮浾撌录?/p>

林西：這個故事非常非常長。粉絲為偶像爭取利益是粉圈最基本的訴求，這也不是肖戰(zhàn)粉絲第一次舉報了，但關于這次動靜特別大，我先下一個基本判斷：肖戰(zhàn)是互聯(lián)網(wǎng)資本入場后，中國第一個“純血”流量。舉報事件影響到了肖戰(zhàn)流量的基本盤，傷筋動骨，損害的是他紅起來的根本原因。

具體需要解釋兩個邏輯。

邏輯一，“流量”這個概念之所以出現(xiàn)就是因為互聯(lián)網(wǎng)資本進入文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)。2012年，騰訊提出”泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈“的概念，意思是游戲、文學、動漫、影視等文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的每一環(huán)節(jié)我們都要參與，然后梳理、打通上下流，把它整合成一個大的模塊。

像2015年整合盛大文學成立閱文集團，2018年收購新麗傳媒，都是打造泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈的具體步驟。這會造成什么樣的變化呢？以前你拍一個電視劇，經(jīng)紀公司是一塊，投資方是一塊，發(fā)行是一塊，播放平臺是一塊，所有環(huán)節(jié)都是散的。但當互聯(lián)網(wǎng)資本進入，你會發(fā)現(xiàn)所有環(huán)節(jié)，究其根本都是互聯(lián)網(wǎng)資本在操刀，而流量明星，就是這個產(chǎn)業(yè)鏈里最光彩的一環(huán)。

肖戰(zhàn)之前的流量明星，比如鹿晗、吳亦凡，其實他們最早的成名機制和互聯(lián)網(wǎng)資本沒有關系，只是互聯(lián)網(wǎng)資本把他們的人氣、熱度、話題識別為了流量。但肖戰(zhàn)不一樣，你往前捋，他的履歷和資源的背后幾乎都有騰訊，這和打造”泛娛樂產(chǎn)業(yè)鏈“的過程是同步的，是一開始就部署好的。他的流量完全是互聯(lián)網(wǎng)資本給的，是純血流量，這是一個基本邏輯。

邏輯二，互聯(lián)網(wǎng)資本進入文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)后所產(chǎn)生的最大的逆轉，就是挖掘年輕人的喜好，從他們身上解讀出大數(shù)據(jù)的流向和流行趨勢，征用背后的購買力。那征用來的具體是什么呢？就是亞文化，就是粉圈，而且是幾乎敲骨吸髓地征用了這些亞文化的資本。

所以你會發(fā)現(xiàn)，婆媳劇、抗戰(zhàn)劇立刻就變成了網(wǎng)文改編的玄幻、宮斗、宅斗劇，這一兩年還有很多非?；鸬牡⒚栏木巹?，最著名的就是肖戰(zhàn)主演的《陳情令》。

所以歸根結底，肖戰(zhàn)現(xiàn)有的流量有很大一部分是互聯(lián)網(wǎng)資本從亞文化圈子里攫取之后，再轉移到他身上的。

《陳情令》劇照

在這兩個邏輯之下，你就能理解為什么之前肖戰(zhàn)粉絲舉報顏寧教授、舉報王一博沒有發(fā)展到這種程度，因為那時候沒有動到他粉絲的基本盤，大家都覺得這是對“外人”，但“肖戰(zhàn)粉絲大戰(zhàn)同人圈”損傷的就是他紅起來的根本原因。

據(jù)我觀察，很多肖戰(zhàn)粉絲都非常痛苦，因為他們本身也是這些亞文化圈子的粉絲，這次撕的是命運共同體。

GQ報道：這次還有一個特點，是多個圈層都參與其中。

林西：這是因為，一是使用了非常規(guī)的手段，威力太大，殃及無辜；二是小眾的亞文化社群，一榮俱榮，一損俱損，大家都能感同身受；三是同人作者背后站的更廣大的創(chuàng)作者人群，引發(fā)的是創(chuàng)作自由的討論，是壓抑的大反彈，人同此情，誰不知道這里面的痛苦呢。

微博相關超話

另外，值得注意的是，它傷害的不僅是作為創(chuàng)作者的利益，而是這些亞文化人群的生活方式，他們真的靠這個活著，你可以認為同人創(chuàng)作是他們的抗抑郁藥，所以這種痛苦是非常非常巨大的。

?

粉圈的黨同伐異：

從貼身肉搏到召喚“核彈”

GQ報道：在粉圈，為什么”撕“這種情緒和動作會如此劇烈？

林西：在粉圈，恨比愛長久多了。黨同伐異是一個極其常見的手段。

“我要保護我的idol，我idol只有我一個人了，我一定要搞死對家，我idol才會好好的?！狈劢z會不斷強化這種認同感，所以就是盡可能的用力。再加上這波粉絲普遍年紀小，不占有社會資源，也沒有錢，“我能為偶像做什么呢？”，只能給自己樹立一個必須打到的敵人，然后借以打倒TA，完成一種“我為哥哥做了事”的心滿意足感。

另外，從一個組織學的角度，操作粉群或者說凝聚粉群的一個經(jīng)典方式，就是“大粉”（擁躉眾多、在粉圈有話語權的粉絲）樹立一個敵人。要知道，一個粉群內(nèi)部的矛盾也是非常劇烈的，內(nèi)撕并不比外撕少，你對我不滿，我對你不滿，大家好像互相要撕起來了，但是在這個時候，突然之間一個共同的敵人出現(xiàn)了，那所有人立刻放下成見，共同對外，在敵人面前重新凝聚成一團。

當然所有粉群里都有那種默默為偶像做數(shù)據(jù)就很開心的粉絲，但不能控制的是，一個群體當中也一定會有極端的粉絲，他的快感是只能用這種方式來實現(xiàn)。

GQ報道：為什么舉報成為了“黨同伐異”中最常規(guī)的手段？

林西：過去撕的方式是”貼身肉搏“，我去罵你，你罵回來，對應的手段是站內(nèi)舉報，舉報的是具體某條博文或某個博主，但現(xiàn)在是升級到了去權力部門舉報，這確實是這一兩年才出現(xiàn)的現(xiàn)象。

這樣的胃口和戰(zhàn)斗欲是被微博的舉報機制慢慢養(yǎng)大的。我今天用刀捅你了，我明天想用原子彈炸你，這個閾值是一點點往上升的。耽美圈這一兩年發(fā)生的最大的事，證明了這是一個行之有效的手段，如果有一個人跟我的意見不一致，那我就可以舉報他。

我看到舉報的粉絲非常委屈地說我們沒有舉報平臺啊，姑且不討論他們是否真的這么想，但這首先是非常愚蠢的說法，一個核彈落下來怎么可能只砸死一個人呢。

GQ報道：粉圈組織的內(nèi)部結構這些年發(fā)生了什么變化？

林西：2005年，因政治事件，韓國娛樂工業(yè)不得不暫時撤離當時最大的海外市場日本，將目光轉向中國，他們滲透進旗下藝人貼吧的管理層，引入韓國成熟的粉絲管理經(jīng)驗，這是中國最早一批職粉（跟經(jīng)紀公司存在實際雇傭關系的粉絲）的誕生。

也是在2005年，《超女》選秀產(chǎn)生的粉圈結構有一點變化，某種意義上有一點民主選舉的意思，粉圈有一定的“自治”能力，當然也不排除有經(jīng)紀公司安插職粉。但在我印象當中，李宇春至今都沒有官方后援會。在貼吧時代，粉絲組織形式主要是簽到和爆吧。

到了2014年前后，互聯(lián)網(wǎng)資本入場，大數(shù)據(jù)算法成熟引起媒介變革，就是我們今天看到的粉圈了。一個頂流出來了，一堆粉絲冒出來，實際上大部分都是從上一個頂流過來的。他們的主要組織形式實際上是要成為為idol生產(chǎn)新媒體數(shù)據(jù)的工具，或者說是數(shù)碼勞工，最核心的部門是數(shù)據(jù)組和反黑組。

GQ報道：有一種觀點是說，這個事件其實是大眾對粉圈情緒的一個集中爆發(fā)?？梢宰⒁獾剑鼉赡晟缃痪W(wǎng)絡上的普通網(wǎng)友，苦粉圈久矣。

林西：社交網(wǎng)絡的機制助長了這種情緒。

微博有一個東西叫“廣場”，你搜索一個人，出來一個頁面，這就是廣場?！皬V場”被粉絲認為是外界了解我idol、我了解我idol信息的一個重要的平臺，所以他們非常癡迷于去維護“廣場”的干凈，希望上面全都是夸我idol的，一旦有一點點負面的東西，他們就要去反黑。

但是發(fā)帖人是在個人微博上發(fā)言的，只是寫了一條微博，提到了某個流量，上廣場并不是自愿的。這就構成了路人和粉絲的基本矛盾，路人覺得我發(fā)什么是我的自由，這是我的帳號，我的私有地。但粉絲會覺得你雖然是在你的私有地發(fā)言，但是你上了我的公共空間。

GQ報道：但國外的社交網(wǎng)絡也是這樣的設計機制。

林西：當然是，但國外藝人很多時候是“粉絲不要罵，我自己來”。中國idol這兩年有個很大的問題是，他們背負著資本巨大的期待，真的是壓力很大，他們不能做錯事、說錯話，不能有一點污點，否則就會糊掉，付出巨大的代價。那怎么辦呢，那我不說話了，你會看到現(xiàn)在大部分流量idol的微博已經(jīng)AI化了。

在這種情況下，由于idol不說話，idol不為自己辯護，這就反向激起了粉絲的保護欲和戰(zhàn)斗欲，就是“我idol都不能說話了，那我要為了他罵遍你們所有人”。

GQ報道：肖戰(zhàn)需要發(fā)聲嗎？“粉絲行為，偶像買單”有類似的案例嗎？

林西：絕大部分idol不會出來說話，我指的是明確的表態(tài)。

在這次事件當中，肖戰(zhàn)將自己孤立于這個世界之外，變成一個面目模糊的、非?？斩吹姆?，沒有任何聲音，沒有任何動作，這很穩(wěn)妥，但是也因此沒有什么可稱道和可同情之處。如果他站出來明確表態(tài)，那很了不起，我甚至可以為他鼓掌，但此刻你不能苛責的原因就是過往沒有哪個流量明星會這樣做。但粉絲濫用舉報，無人出來制止，至少能證明經(jīng)紀公司的無能。

GQ報道：現(xiàn)在到了一個觸底反彈的階段嗎？

林西：沒有，我覺得此刻是揚湯止沸。歸根結底可以預見的是，未來幾年，中國的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)還是互聯(lián)網(wǎng)資本在把持，這套生產(chǎn)機制不會變，粉圈的問題就不會變，但是可能會從這件事情里吸取一點教訓，有所收斂。

?

夏日限定組CP，

絕無可能和平分手

GQ報道：之前你有文章提到，偶像產(chǎn)業(yè)的核心是向粉絲提供一種想象性的親密關系，比如媽媽粉、女友粉等等，那CP粉的特殊性在哪里？

林西：一般情況是這樣，兩個藝人要以某種方式組成CP了，通常和他們個人意愿無關，只是實際上的同事關系。他們整個合作期被稱為“蜜月期”，這樣的CP被稱為夏日限定，因為這類劇通常趁學生暑假的時候進行宣傳、播放。當夏天結束了之后，大家分道揚鑣。

這必然要經(jīng)歷捆綁、解綁的過程。先作為利益共同體活動一段時間，吸引了一批所謂的CP粉之后，由于背后要對不同的經(jīng)紀團隊和資本負責，兩個人肯定要分開。這個解綁過程絕無可能是和平的、悄無聲息的，絕無可能是默默走到盡頭，自然而然分手的，通常情況下都是以粉圈大撕裂的方式進行，CP粉和兩邊的唯粉劃清界限，撕破臉皮，才能往下一步走。

組CP的歷史源遠流長，最早可以追溯到1970年代美劇《星際迷航》的粉絲圈，最開始是粉絲圈的自發(fā)行為，后來逐漸被資本察覺與征用，現(xiàn)在迪士尼和漫威就這么干。

漫威系列作品是同人創(chuàng)作的重要基地

我想說的是，國內(nèi)這幾年把這個過程漸漸地流程化了，因為大家嘗到了甜頭，這個流水線這么好收割韭菜，投資也不高，成了就賺大了。而最后必然伴隨的粉圈的爭斗，也最明晰地呈現(xiàn)在了社交網(wǎng)絡上。

我預告一下，下一個夏日限定是陳飛宇和羅云熙。一兩年之后你看一看，他們會像素級地復制“博君一肖”這個CP的整個過程。

GQ報道：這是最快的走紅方式嗎？

林西：是的，梳理這兩年突然爆紅的頂流，有兩條路徑：一條路是演瑪麗蘇劇，跟女idol組CP，這個女idol通常是楊紫；一條路是走耽改劇，和男idol組CP。第一條路是因為人口基數(shù)大，第二條路是因為購買力真的強。

這兩條路都有效，你看肖戰(zhàn)馬上就和楊紫拍《余生，請多指教》了。

偶像工業(yè)的基本邏輯是，看錢和資源往哪走，就能看出這個偶像往哪走。

?

同人創(chuàng)作有可能圈地自萌嗎？

性別觀是進步還是落后？

GQ報道：同人創(chuàng)作在CP文本里是什么樣的位置？

林西：核心位置。一個CP會官方發(fā)糖，即主動提供物料，比如共同出席一些活動，在演唱會上深情凝望等等，這都可以成為CP粉想象親密關系的素材，但這遠遠不夠，那就需要同人文，同人圖，同人視頻。

一個非常冷和小眾的CP圈，一個特別能寫同人的寫手走掉了，那這個CP圈可能就此涼了，就有這么嚴重。

而且《陳情令》本來就是一個被挪用的亞文化文本，它的原著是一個包含性描寫的耽美小說，當在影像文本中把這種性張力刪除之后，它會有一個自然的補償機制，自然要在別的地方流動出來，那就是同人創(chuàng)作。

GQ報道：同人創(chuàng)作有可能圈地自萌嗎？有明確的界限嗎？

林西：很難，但是不管怎么樣，大家都在努力。

同人創(chuàng)作者當然清楚這是不適合拿到公眾平臺上分享的，所以他們會設置各種各樣的障礙和門檻，比如發(fā)在一些小眾網(wǎng)站上，而且這些網(wǎng)站要設計重重標簽，使得圈外的人最大可能性地點不進來。AO3網(wǎng)站就是這樣，你首先要在幾百個標簽里找到這篇文，然后這篇文上會注明預警，提示你文章會寫到什么，你接受不了就離開。

AO3網(wǎng)站該文頁面

我覺得權利和義務的邊界總要分清楚，對同人作者而言，我之所以創(chuàng)作是因為我知道有很多人跟我一樣有這種小眾癖好，我想找到我的同好，為了避免總會有人誤打誤撞進來，那我們能做的就是不斷告訴你，這個東西不適合你，不要進來，不要進來，我覺得盡到義務了。

我雖然覺得該事件中粉絲把文章發(fā)到微博上這個動作確實是有可商榷之處，但是我不覺得特別不得體，是有預警的，是可以商量的，但現(xiàn)在失去了對話的空間和可能性。

GQ報道：那這樣的創(chuàng)作，構成對藝人的侵權嗎？

林西：如果藝人自己去告，還是能告得下來的。但問題是民不舉、官不究，千里之外有人說了你幾句壞話，你不至于過去把他捅死。

現(xiàn)在最惡劣的情況是，你一方面拒絕承認這是正常的小眾生態(tài)，另一方面又敲骨吸髓地極力利用之，先從中攫取利益，又想把它砍得干干凈凈。

GQ報道：如何看待同人創(chuàng)作里的性別觀呢？有時候覺得非常進步，有時候又覺得非常落后。這次的爭議之一就有”女化“偶像。

林西：我覺得是比較混雜，不能單以進步、落后二元論來講。如果單純地用女權主義來解讀，并且二元論來判斷，那就沒有認清楚這中間究竟發(fā)生了什么。

在耽美文學里，受是被凝視的對象，是欲望的客體。女性讀者的這種閱讀過程，讓她們能觀看男性作為性客體的形象成長，對她們來說就是一種自我性主體的建構。

泥塑粉（女化男性明星，幻想男明星是自己的女朋友）涉及的問題則是女性讀者的身份認同和身體認知的流動?！芭钡哪康氖菑哪信枷竦男蜗髿赓|(zhì)里，解讀出類似耽美文學里的“受”那樣被凝視的，性客體的特質(zhì)。

當然你也不能說這就是性別意識的進步，事實上攻與受之間極度不平等的情況也非常常見。這是一個非常復雜的問題，總之不能用性別理論非黑即白地闡述同人文。

我想補充的是，論爭中有人認為涉及性描寫的同人創(chuàng)作是不好的，把那些消滅掉同人圈會更干凈一些。但這個想法是很無知的，明星同人投射的是粉絲對明星的親密關系想象和欲望，它應當是一個連續(xù)的光譜，就如人的欲望一樣，截掉任何一段和整個禁止沒有差別。同人本來就要承擔商業(yè)耽美里某些不可言說的功能，只寫柏拉圖的文學不是文學