通過基于網(wǎng)格的設(shè)計，多余的插圖和主觀感覺來尋求通用的圖形表達

2010-02-21 網(wǎng)頁設(shè)計

第二次世界大戰(zhàn)后，受Jan Tschichold的Die neue Typographie（新版式）的現(xiàn)代主義思想影響，包括Max Bill，Emil Ruder和JosefMüller-Brockmann在內(nèi)的許多平面設(shè)計師開始質(zhì)疑傳統(tǒng)版面的相關(guān)性時間的安排。他們開始設(shè)計一種靈活的系統(tǒng)，該系統(tǒng)可以幫助設(shè)計人員實現(xiàn)組織頁面的一致性。其結(jié)果是現(xiàn)代印刷網(wǎng)格與國際印刷樣式相關(guān)聯(lián)。Müller-Brockmann從事有關(guān)圖形設(shè)計的網(wǎng)格系統(tǒng)這一主題的開創(chuàng)性工作，首先在歐洲，然后在北美推廣了網(wǎng)格的使用。

到1970年代中期，作為圖形設(shè)計課程一部分的版式網(wǎng)格教學(xué)已成為歐洲，北美和拉丁美洲大部分地區(qū)的標(biāo)準(zhǔn)。網(wǎng)格的圖形樣式被用作公司溝通的外觀。在1980年代初期，對網(wǎng)格的僵化（特別是其教條化的使用以及與公司文化的聯(lián)系）的反應(yīng)導(dǎo)致一些設(shè)計師拒絕使用網(wǎng)格，而傾向于使用更有機的結(jié)構(gòu)。蘋果Macintosh電腦的出現(xiàn)，以及由此導(dǎo)致的由印刷者設(shè)置字體到設(shè)計者設(shè)置字體的過渡，引起了一系列的實驗浪潮，這與Tschichold和Müller-Brockmann的戒律大相徑庭。如今，印刷網(wǎng)格仍在繼續(xù)教授，但對于某些項目來說，它更有用，

規(guī)則制定者和破壞者

如果您還沒有聽說過約瑟夫·穆勒·布羅克曼（JosefMüller-Brockmann），那么他是您必須學(xué)習(xí)的設(shè)計師名單上的必備條件。Müller-Brockmann不僅僅是一個試圖組建現(xiàn)在被稱為瑞士學(xué)校的人。建構(gòu)主義，De Stijl，至上主義和包豪斯都將他的設(shè)計推向了一個新的方向，這為圖形設(shè)計中的創(chuàng)造性表達打開了大門。在他的同齡人中，當(dāng)看那個時期時，他可能是最容易識別的。

繆勒·布羅克曼（Müller-Brockmann）很快就被確立為瑞士風(fēng)格的領(lǐng)先實踐者和理論家，他通過基于網(wǎng)格的設(shè)計，多余的插圖和主觀感覺來尋求通用的圖形表達。

網(wǎng)格是從左到右，從上到下的順序，是印刷和圖形元素的優(yōu)先級，布局以及有意義的顏色使用，按順序排列成順序。根據(jù)Wikipedia的說法，網(wǎng)格系統(tǒng)是“由一系列用于構(gòu)成內(nèi)容的垂直軸和水平軸相交組成的二維結(jié)構(gòu)。網(wǎng)格用作骨架，設(shè)計人員可以在其上以合理，易于吸收的方式組織文本和圖像。”

Müller-Brockmann以其簡單的設(shè)計和對字體的清晰使用而著稱，尤其是Akzidenz-Grotesk，形狀和顏色，這激發(fā)了21世紀(jì)的許多平面設(shè)計師。與1890年代的法國海報一樣，穆勒-布羅克曼（Müller-Brockmann）和他的同僚也試圖吸引客戶，并大膽，簡單地銷售產(chǎn)品。用來吸引觀眾參加活動（尤其是音樂活動）的海報，以及博物館的展覽，都采用了其風(fēng)格所代表的抽象幾何形狀；但是與其他許多設(shè)計階段相比，這個時期的公共服務(wù)公告海報更為引人注目。與音樂活動海報一樣，簡單，干凈和圖形化的消息也可以被使用不同語言的觀眾理解。

當(dāng)代設(shè)計師埃德·費拉（ Ed Fella）在布局和設(shè)計方面都是真正的突破者，但他仍然嚴格關(guān)注眼睛和大腦如何看待頁面。只看他的作品，就會認為他是一個瘋子。他強迫矛盾，但仍然發(fā)揮作用。不是因為它在那里，而是因為它達到了他的目的，可以幫助吸引人們的目光，并且仍然做出令人愉悅的可讀性設(shè)計。存在混亂和平衡，像同一對暹羅雙胞胎一樣并存-一個善良，另一個杭州網(wǎng)站建設(shè)。

上一篇：網(wǎng)站設(shè)計如何使用網(wǎng)格幫助組織頁面上的元素返回觀點列表下一篇：您將看到高級設(shè)計師布局技術(shù)如何完成了精美的藝術(shù)品。

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